166 Processore Dinamico Professionale
dbx
Processore di dinamica professionale modello 166
ATTENZIONE
SE INIZIA SENZA LEGGERE QUESTO È
MANUALE, IL TUO NUOVO 166 POTREBBE SEMBRA NON ESSERE
FUNZIONA CORRETTAMENTE. SENZA AUDIO
Se non ottieni alcun audio dal 166, controlla
la manopola GATE. La soglia è disattivata? In caso contrario, spegnilo (completamente in senso antiorario).
Se la soglia non è disattivata, il circuito attenuerà il segnale di 40 dB, interrompendo il passaggio dell'audio. Si noti che i segnali SOTTO la soglia di Gate sono controllati; i segnali SOPRA la soglia di compressione vengono compressi. Se è viceversa, non succede nulla. Fare riferimento al manuale. NESSUNA COMPRESSIONE
Ti sei collegato all'ingresso Sidechain? Tiralo fuori. Patch in SOLO quando hai applicazioni sidechain (di nuovo, fai riferimento al manuale). Controlla anche che il pulsante Sidechain Monitor non sia inserito.
ISPEZIONE e INSTALLAZIONE L'unità è stata accuratamente imballata in fabbrica in un cartone protettivo. Ciò nonostante,
assicurarsi di esaminare l'unità e la scatola per eventuali segni di danni che potrebbero essersi verificati durante la spedizione. In presenza di tali prove, non distruggere il cartone o il materiale di imballaggio e avvisare immediatamente il rivenditore.
In ogni caso è una buona idea conservare il cartone e l'imballo qualora fosse necessario spedire l'unità.
In caso di problemi iniziali, contattare prima il proprio rivenditore; l'unità è stata accuratamente ispezionata e testata in fabbrica.
Oltre al modello 166 e al presente manuale dell'utente, la confezione deve contenere una scheda di registrazione/garanzia. Si prega di compilarlo e inviarcelo.
Il telaio è dotato di staffe integrali (rack "orecchie") per il montaggio in un rack per apparecchiature standard (19″ o 48.3 cm di larghezza). Non è richiesto alcun raffreddamento o ventilazione speciale in nessuna installazione; altri componenti possono essere impilati sopra o sotto l'unità purché non generino calore eccessivo.
AVVERTIMENTO
PER PREVENIRE IL RISCHIO DI INCENDI O SCOSSE ELETTRICHE, NON ESPORRE QUESTO COMPONENTE A PIOGGIA O UMIDITÀ.
Questo triangolo, che appare sul tuo componente, ti avvisa della presenza di elementi non isolati
volume pericolosotage dentro il recinto – voltage che può essere sufficiente per
costituire un rischio di shock.
ATTENZIONE
llllt CFEUCnlCINIICI(
IIOIIIOTCIBI
Questo triangolo appare anche sul tuo componente e ti avvisa di operazioni importanti
e le istruzioni di manutenzione in questo allegato
letteratura.
ATTENZIONE Per ridurre ulteriormente il rischio di scosse elettriche, non rimuovere il coperchio o la parte posteriore. Non ci sono parti riparabili dall'utente all'interno; Fare riferimento a tutti i servizi
al Personale Qualificato.
"dbx", "OverEasy" e "PeakStop" sono tutti marchi registrati di
Prodotti professionali dbx. San Leandro CA.
INDICE Pannello frontale (funzionamento). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Pannello posteriore (connessioni). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2 Collegamenti tipici (spina e cablaggio) · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 4 Note applicative (gating, compression, limiting, sidechain). · · · 7 Schema a blocchi . · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 13
Schema · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Garanzia e servizio di fabbrica. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
SPECIFICHE
Risposta in frequenza
20 Hz-20 kHz +0.5 dB
THO (distorsione armonica totale)
0.2% al massimo
compressione, 1 kHz, 0 dBv
Rumore di ingresso equivalente
-85 dBv non ponderato
Ingresso massimo
+24dBv
.Massima resa
+21dBv
Impedenza di ingresso
25 k-ohm differenziale,
18.5 k-ohm sbilanciato
Rilevatore: 6.8 k-ohm, non bilanciato
Impedenza di uscita
Basso, single-ended, per pilotare 600 ohm o più
Guadagno in uscita
da -20 a +20 dB
Intervallo di soglia
Compressore: da -40 a +20 dBv
Porta: da +10 a -60 dBv
PeakStop: da 0 a +21 dBv
Tempi di attacco
Compressore (dipendente dal programma):
15 ms per 10 dB,
5 ms per 20 dB,
3 ms per 30 dB
Cancello:
2 ms per 28 dB {70% del ritorno al guadagno unitario)
Tempi di rilascio
Compressore:
8 ms per l dB,
80 ms per 10 dB,
400 ms per 50 dB (frequenza 125 dB/s)
Gate, lento: l 00 ms per l dB
veloce: l 00 ms per l 00 dB
Massima compressione Gre. oltre i 60 dB
Requisiti di alimentazione 90-135 V (modello 120 V), 200-260 V (modello 240 V), 50-60 Hz; 15 W
Dimensioni l-3/4″hxl 9″wx 8″d
Note I) Le specifiche sono soggette a modifiche ·
2) Tutti voltages sono rms (root-mean-square). 3) 0 dBv è definito come 0.775 V indipendentemente dall'impedenza di carico. Sottrai 2.2
dal dato in dBv da convertire in dBV (cioè riferito a IV). Quando l'impedenza di carico è di 600 ohm, questo particolare dBv è noto anche come "dBm".
4) I valori di rumore si riferiscono a 20 Hz-20 kHz. 5) Misurato nella regione di compressione infinita della curva dbx OverEasy,
il tempo di attacco è il tempo necessario per ridurre il segnale del 63% dell'aumento del livello sopra la soglia, mentre il tempo di rilascio è il tempo necessario per
ripristinare il guadagno al 90% della diminuzione del livello al di sotto della soglia.
POSTERIORE, Canale 2 (1 è identico)
IN_ ._.,._. , N · AU. CIIICUfT 011 –
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
🇧🇷
“”””'
FUORI
~HAIN
@ …T.:
IN
*-+:1.@””””@'
"'
FUORI
-……… dbx·
–~·-· @….:to…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· ON
.
7
0
1 centimetro
11
1 AUDIO: INGRESSO, USCITA. Questi due jack phone a 3 circuiti sono Input e Output. Come indicato, questi martinetti sono punta/più standard, anello/meno e manicotto/terra.
2 CATENA LATERALE:IN. Questo jack fornisce un ingresso diretto (opzionale) al circuito del rilevatore di rms. Viene utilizzato per collegare un processore di segnale per alterare la risposta dinamica del 166. Un example sarebbe un equalizzatore per rendere la compressione o il gate sensibile alla frequenza (vedi Sidechain Monitor, sotto). Questo ingresso utilizza un jack phone a 2 circuiti: punta è più, manica terra.
ANTERIORE, Canale l (2 è identico)
0
db 1 r- OATe:–,
r-: SOPRA ~y
I
PCN
PRODUZIONE
ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·· ···6GAIN ..·
6 V. urr==,i
O
GUADAGNA A[DUZIONE ION
rr–,J
ll”””'l
~O
SE”il
6 0.. ,– CU.TE.-,
R; 0/VI £A5Y -,
–
-··~
=6′-:C':N:”°!
– ··~
188 ·~·
Io ..· ..·i PCAKSTOP
PRODUZIONE
·
-~ ·· 0~
0
6 GUADAGNO
r;===,i
O
(>AON AU.JC:T OON
11″””'11
SE””il
0
0
OW ·10 tb::::::il
~
,o.,o .._
~
·
M segg
·:80
Oh... –
,..,.to t.1
CG1
» 0
-C)
0
1S
0 0a 10
0
6
0
t
0
I
0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~
·
~
·
1!”1'91.ASS
~ 'TOII
6===!G
S'Tt:Re-0
Di” ·10
~
0.0
libbre::::::::B …0 40
M.
,…… Cap.0
1,1
·
“”' TTO
0 0
:» –
00 0 È 10· 6
0 ·
0
t
0 Io
0 ·
-
Mff
·
~
~
··»· TIC.
..
…
·
l6=!J
DVPA.$5
0
7
3 GATE: SOGLIA e TASSO DI RILASCIO: VELOCE, LENTO. Il gate 166 è un attenuatore sotto soglia con due velocità di rilascio. La manopola Threshold imposta il livello al di sotto del quale il 166 gate – attenua – il segnale. Il LED si accende ogni volta che questo
ha luogo. Come indicato, la soglia va da +10 a meno di -60 dB; Off, ovviamente, disattiva il cancello. La quantità di attenuazione è fissata a 40 dB.
L'interruttore RELease RA TE controlla quanto velocemente il segnale viene attenuato. Nella posizione Slow (in), la frequenza è utile per il gating generico del rumore dietro
voce e strumenti acustici – circa 10 dB/s. Nella posizione Fast, la velocità è molto elevata (1000 dB/s), utile per rafforzare il suono delle percussioni (ad es. grancassa o rullante) e per eliminare le perdite da altri strumenti nelle tracce di percussioni.
La velocità di attacco del gate (che controlla la velocità con cui il segnale viene ripristinato dopo essere stato attenuato) è impostata internamente per essere molto veloce, abbastanza veloce da consentire il passaggio di tutti i transienti all'inizio di una nota.
4
– COMPRESSORE OVEREASY: SOGLIA
e RA TIO. La manopola Threshold imposta il
;B-
0::s
f
I/ … l,/ L,, ltl ·I
punto in cui il noto Over-
~/
Il circuito facile inizia a comprimere la dinamica
/
gamma microfonica del segnale. I numeri di calibrazione s si riferiscono al centro dell'Over-
/
Curva facile (vedi a destra); all'Infinito:!
/
rapporto, denotano il punto in cui ci sono circa 6 dB di compressione. Il suono Over Easy è musicale e discreto
CIAO .!.
Sive, senza la sensazione di "trattenimento" di altri compressori.
/
I
…_.
_,_,
~ 1 "' .'
-2- I/ Ingresso ut
0 0
db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,
~ OP
-~ ~±- -se.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
ft e'G'JI
"'
1
o°”oINo ,-o,cTo o IoQNo
· · ,UN ,. · · un 1
o
·
MTIO
–
1_., io ~
· ./1″_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1~ 1′”9
~
·
9Y'PASS
~
… io -., io io- GAff-,
·c~Al5"~ -,
~JJ_OP
~
a
A ~..~t-if.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.
r==il
mo
:_/ ah. ,0
A
Io~ F”,! -.
–V ' –.:i ·· WZ 01..0
ooo GUADAGNA AEDUC ZIONE
, .,
,
“”T”°
O
»
O
–
Oh,a O·~ ·
Il 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi”””9l
“===!)
8'1'1) UN 5S
·
-piedi
·
“°”'TOI
0 0
La manopola Ratio controlla quanto il segnale verrà compresso una volta che è ben al di sopra della soglia, nella sezione rettilinea della curva OverEasy. Il rapporto è la variazione del livello di ingresso divisa per la variazione del livello di uscita, ad esempio, un'impostazione 4:1 significa che per un aumento di 4 dB nel livello di ingresso l'uscita aumenterà solo di 1 dB. A Infinity:!, l'uscita rimarrà a un livello costante indipendentemente dalle dinamiche di ingresso (fintanto che l'ingresso è al di sopra della soglia) – in altre parole, piena limitazione.
5 LED DI RIDUZIONE DEL GUADAGNO. Questi mostrano quanto il segnale viene attenuato dal Gate, dal Compressor o da entrambi.
6 Manopola PEAKSTOP LEVEL. Questo imposta il massimo livello di uscita di picco. Il controllo è calibrato sul valore efficace di un'onda sinusoidale appena ritagliata. Il LED si accende ogni volta che si verifica questo taglio, morbido all'inizio, che diventa duro quanto necessario per una protezione assoluta. Vedere la nota a pagina 9.
Questo è l'ultimo circuito attraverso il quale passa il segnale, quindi controlla sempre l'uscita massima indipendentemente da qualsiasi altro controllo, incluso il guadagno in uscita.
7 Interruttore e LED SIDECHAIN MONITOR. Premendolo, si collega l'ingresso Sidechain direttamente all'uscita audio, per il monitoraggio del segnale sidechain durante l'installazione. Fai attenzione a non premere questo pulsante inavvertitamente: influisce su ciò che tu (e tutti gli altri) ascolterai o su ciò che sta andando a una console / mixer o registratore. Si noti che PeakStop si trova nel percorso del segnale sidechain quando è selezionato Sidechain Monitor.
8 USCITA ·GUADAGNO. Questa manopola controlla il guadagno complessivo del 166, da -20 a +20 dB. È indipendente da tutti gli altri controlli anche se, come accennato, viene prima del circuito PeakStop.
9 Interruttore BYPASS e LED. L'inserimento di questo fornisce un bypass cablato per il 166, collegando l'ingresso all'uscita (completamente bilanciato se così cablato) anche in assenza di alimentazione CA.
10 Interruttore e LED COPPIA STEREO. Spingendolo dentro si trasforma il 166 da un'unità dual-mono con due set di controlli identici e indipendenti in un'unità stereo. Ad eccezione di Sidechain Monitor e Bypass, i controlli del canale 2 sono sovrascritti da quelli del canale 1 nella modalità Stereo Couple. Si noti che il circuito di rilevamento rileva i veri livelli rm s del segnale combinato, quindi non è influenzato dagli spostamenti di fase (o da altre repense del disco) tra i canali. Tra gli altri vantaggi, ciò consente la compressione stereo senza perdita di stabilità dell'immagine.
11 VOLTAGINTERRUTTORE E. Questo deve essere impostato correttamente per il tuo AC voltage. assicurati di controllare prima di collegare e accendere. Per il funzionamento a 220 V è necessario un adattatore adatto.
-3-
COLLEGAMENTI TIPICI Tutti i 166 collegamenti vengono effettuati tramite i jack telefonici posteriori; i nostri dati in questo sec-
zione mostra il cablaggio di spine e cavi per effettuare questi collegamenti. Ancora una volta, la punta è più (o alta, o calda), l'anello è meno (o basso) e la manica è terra o scudo (o terra).
Ingressi audio e sorgenti bilanciate e sbilanciate I due ingressi di segnale dell'unità sono bilanciati elettronicamente con differenziale ampLi-
fiers. Non sbilanciano una sorgente bilanciata e possono essere utilizzati con una sorgente non bilanciata
anche le fonti. Ecco un diagramma generico:
(±)
SCUDO
11'FUT
PRODUZIONE
(±)
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
e/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7Je
~
CCN-ECT SE
'di
HM SI SVILUPPA
CCN-ECT SE HM SI SVILUPPA
/~ ?I
FLUSSO DEL SEGNALE —>
Per la massima reiezione al ronzio, evitare la messa a terra comune all'ingresso e all'uscita dell'l 66. Il miglior punto di partenza è mettere a terra lo schermo del cavo di ingresso e il dispositivo sorgente (lasciandolo scollegato dal 166) e mettere a terra lo schermo del cavo di uscita alla terra del 166 (lasciandolo scollegato dal dispositivo ricevente).
Una linea bilanciata è definita come cavo schermato a due conduttori con ciascuno dei due conduttori centrali che portano il segnale ma di polarità opposta e uguale ma opposta
differenza di potenziale da terra. Una linea non bilanciata è un cavo schermato a conduttore singolo con il conduttore centrale che trasporta il segnale e lo schermo al potenziale di terra.
La Figura 1 mostra il collegamento di sorgenti di segnale bilanciate a entrambi gli ingressi audio
Jack. Si noti che per questa connessione è necessaria una presa telefonica a 3 circuiti, così come
cavo schermato conduttore. A volte la presa è chiamata presa telefonica "stereo" perché lo è
spesso utilizzato per circuiti stereo come le cuffie.
+ -
…r: si
vT
vR
-- · S
SCHERMO CCN-£ CT
A QUESTO~
IF
tf..M OPS.SVIL
sRT
nII
A 166 AIX>IOI IFUT
MARCELLO
Figura 1: Fonti bilanciate
Le figure 2a e 2b mostrano una sorgente sbilanciata collegata a questi ingressi. In 2a, a
Viene utilizzata una presa telefonica a 3 circuiti (e l'anello è collegato allo schermo), mentre in 2b un connettore a 2 circuiti
viene utilizzata una presa telefonica cuit ("mono"). Poiché questa spina ha un manicotto continuo (dove i 3 circuiti
cuit plug ha sia il manicotto che l'anello), il plug mette automaticamente in cortocircuito il manicotto sull'anello a
l'ingresso 166.
+ -+-+—-
…1…_–4A,_______
—–
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 sec
SRT
nII
TO 166 Al.l>IO 11FUT
JAO(
Figura 2a: Sorgenti sbilanciate, cavo schermato a doppio conduttore
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
A 166
Al.l>IO 11FUT
..L———-Llo….——-1
s
JAO(
Figura 2b: Stesso cavo a conduttore singolo
-4-
In situazioni con elevata interferenza a radiofrequenza (RFI) ma fonti sbilanciate, può essere utile il cablaggio come mostrato in 3a e 3b. Questi richiedono un cavo schermato a 2 conduttori con spine a 3 o 2 circuiti e utilizzano lo schermo solo come schermo, la connessione di terra
effettivamente realizzato con uno dei conduttori centrali ·
DA
lNIALANCEI)
FONTE
+ -
-.-.r: T e
…,T
..,.R
I
·
CONECT SHIEI.D ~
s
ANELLO A QUESTO EH>
SE HLM CVELOPS
n nv') s RT
A 166
AU) IO I””'-IT
JAO
Figura 3a: Sorgenti sbilanciate, cavo schermato a doppio conduttore, presa stereo
+ T e
…,T
-- IO
eot.NECT SCUDO ~
· CENTRO s
c:a-llUCTOR A QUESTO EH>
SE HLM CVELOPS
s
nvT TO 166 Al.1>10 l””'-IT
JAO
Figura 3b: Idem, connettore mono
Uscite audio e carichi bilanciati e sbilanciati Le due uscite audio sono pilotate da una linea single-ended sbilanciata amplificatori quando-
mai gli interruttori Bypass non sono premuti. In grado di pilotare carichi da 600 ohm o superiori a +21 dBv, questi stages sono adatti per il collegamento alla maggior parte delle apparecchiature da studio, bilanciate o
non.
La figura 4 mostra il collegamento bilanciato del set di terminali di uscita agli ingressi bilanciati. Si noti ancora che ogni uscita ha punta / anello / manicotto del segnale ([+], [-] e terra), come gli ingressi bilanciati. Le uscite sono collegate direttamente agli ingressi in modalità Bypass, quindi un ingresso bilanciato rimane bilanciato sull'uscita quando l'unità viene bypassata. I terminali meno e di terra di ciascuna uscita sono collegati internamente quando l'unità non è bypassata.
vn n TR s
< DA 166
USCITE
T~
Rv
·
s
-+
—— si ….un…
CO!”'ECT SCUDO A QUESTO EH>
SE HlM OVELOPS
8AI..ANCa)
CARICO
Figura 4: ingressi e uscite bilanciati, cavo schermato a doppio conduttore, presa stereo
Le figure .5aeb mostrano i collegamenti di uscita per carichi squilibrati con spine a 3 e 2 circuiti. Come per gli ingressi, una spina a 2 circuiti (5b) contatterà il contatto ad anello (-) nel jack, il che va benissimo per carichi sbilanciati; si noti che in Bypass, ciò sbilancia le sorgenti bilanciate, poiché il jack mette in cortocircuito il contatto dell'anello (-) a terra.
DAL 166
USCITE
~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) CARICO
Figura .5a: Carichi sbilanciati, spina stereo schermata unipolare
T
s
<-n
T…,
·
s
–
y
+I.NIALANCED
CARICO
Figura 5b: Idem, nessuna spina
-5-
Le figure 6a eb mostrano l'uso di cavo schermato a 2 conduttori e spine a 3 o 2 circuiti con carichi sbilanciati; come 3a eb, questo è spesso utile per combattere RFI
con carichi sbilanciati.
TR S
~nn c DA 166
USCITE
Tv
Rv
· S
Figura 6a: Carichi squilibrati, doppio conduttore
,..,
y
~
--IO '
SCUDO CQ.NECT
A QUESTO El-”
SE 1-«.M DEVEL.OPS
cavo schermato,
stereo
tappo
T
s
< DA 166
USCITE
II
Tv
s
1- Un
,,…
e ___,io
+ LteAL.ANCED
:J….. CARICA
eot,t£CT SHIEI.D A QUESTO EN>
SE 1-«.M DEVEL.OPS
Figura 6b: Idem, connettore mono
Collegamenti sidechain Gli ingressi sidechain sono sbilanciati. Lavoreranno con equilibrato e sbilanciato
fonti, ma sbilanciare un'uscita bilanciata.
La Figura 7a mostra la connessione di una sorgente di segnale sbilanciata a una catena laterale
presa di ingresso; viene utilizzata una spina a 2 circuiti poiché ci sono solo due collegamenti da effettuare. Se si utilizza una spina a 3 circuiti, lasciare scollegato l'anello o collegarlo allo schermo.
La Figura 7b mostra il collegamento di una sorgente bilanciata a uno degli ingressi sidechain. La maggior parte delle sorgenti bilanciate funzionerà senza la connessione tratteggiata tra l'uscita (-) e la terra (questo vale per le uscite "bilanciate in modo attivo" e le uscite "con riferimento a terra"). Come-
Tuttavia, alcune sorgenti richiedono le connessioni tratteggiate mostrate: uscite bilanciate "isolate da trasformatore". Si consiglia di effettuare questo collegamento solo se necessario per la propria installazione, poiché alcune uscite attive bilanciate e con riferimento a terra potrebbero essere danneggiate da
così facendo. Si noti che qui viene utilizzata una spina a 2 circuiti; seguire le istruzioni di cui sopra se si deve utilizzare una spina a 3 circuiti.
~
+r..L
vT
·
s
s
T
A 166
11
SIOE:0-iAIN
l”-“UT
Figura 7a: Sorgente sbilanciata
,..,
+
vT
..L
'(
A
-=——–~”~ ' j I SOLO TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN
s
s
T
A 166
II
SIOE:0-iAIN
l”-“UT
Figura 7b: Sorgente bilanciata
-6-
A PROPOSITO DI GATING
Riduzione del rumore Lo scopo fondamentale di un noise gate è rimuovere i suoni di sottofondo indesiderati nel
spazi tra i suoni desiderati in primo piano. Si noti che ci deve essere una certa distanza di livello reale tra il materiale indesiderato e quello voluto – almeno qualche dB – affinché il gate del 166 “metta piede nella porta.~' Se i livelli sono troppo vicini (ad es. della precedente compressione, o perché i microfoni erano più vicini al suono indesiderato che a quello desiderato), gli sforzi di gating del 166 saranno vani.
Uno degli usi più comuni di un gate è quello di rafforzare o "prosciugare" i suoni di batteria. Come con la maggior parte dell'elaborazione delle dinamiche, è ideale se c'è un microfono separato su ciascun tamburo e piatto (o gruppo di piatti) e ciascuno è dotato di gate individuale. Ogni microfono viene ascoltato separatamente e la soglia del gate viene regolata per eliminare il suono di tutti tranne il tamburo desiderato. (Suggerimento: inizia con la soglia molto bassa, in modo che tutti i suoni escano, quindi aumentala finché non rimane solo la batteria desiderata.) È probabile che troverai l'impostazione di rilascio veloce migliore per la maggior parte delle percussioni, mentre lenta di solito è migliore per piatti e alcuni tom. Quando le cose sono regolate correttamente, ogni tamburo suonerà stretto, incisivo e asciutto, dettagliato e definito.
Quando non hai abbastanza microfoni (o 166es!) per coprire ogni tamburo, raggruppali: rullante e tom centrali, tom laterali, basso, piatti. L'idea è di avvicinarsi il più possibile a un solo microfono acceso alla volta in modo che venga captato un solo suono, invece di diversi.
Un altro uso comune per un cancello è nella registrazione vocale. Soprattutto dopo la compressione, i rumori captati da un microfono a pochi centimetri dalla bocca di un cantante possono essere molto invadenti. Prova il 166 nella sua modalità di rilascio lento per eliminare questi rumori. Altre applicazioni includono la prevenzione della "contaminazione" delle tracce di batteria dal vivo in una traccia di pianoforte acustico e la risoluzione generale di altri tipi di problemi di perdite.
Cambiare la qualità del suono Il gating non si limita a tenere fuori i rumori di sottofondo indesiderati: puoi farlo
usa i 166 cancelli per cambiare il carattere sonoro. Questo perché i gate possono essere usati per ridurre o altrimenti alterare la qualità dell'ambiente strumentale e del riverbero. Man mano che il suono decade dopo che uno strumento si ferma, il suo livello di riverbero scenderà attraverso l'impostazione Threshold dell'l 66, al di sotto della quale può essere fatto estinguere più o meno velocemente – in ogni caso più velocemente del suono naturale. Sperimenta cambiando la "coda" del suono; l'impostazione veloce eliminerà quasi il riverbero.
In altre situazioni, un 166 può essere utilizzato per prevenire o ridurre le perdite tra i microfoni nell'amplificazione del suono o durante i dibattiti. Basta impostare il controllo Threshold al di sotto del livello della musica o del parlato. Allo stesso modo, nella trasmissione, un 166 può essere utilizzato per ripulire i feed rumorosi (linee terrestri, audio ENG) se è posizionato all'uscita. Rumore del vento o dell'aria condizionata durante un inter remotoview può anche essere controllato: una corretta attenuazione del gate 166 può impedire che il rumore durante le pause sia troppo alto (suono invadente) o troppo debole (suono particolare) o modulato.
Il tempo di attacco del gate 166 è breve, quindi passa il transitorio completo all'inizio di un suono. Abbiamo già toccato le differenze tra le velocità di rilascio Veloce e Lento, ma non esitare mai a sperimentare per ottenere i migliori risultati per una situazione particolare.
-7-
SULLA COMPRESSIONE
Generale Lo scopo di un compressore è ridurre la gamma dinamica di un programma e dare
controlli le sue dinamiche. I controlli Ratio e Threshold del 166 possono produrre un'ampia varietà di effetti di riduzione della gamma dinamica, dal dolce addomesticamento della dinamica complessiva alla limitazione dei picchi allo schiacciamento di tutte le dinamiche.
Per esempioample, a rapporti di compressione bassi, è possibile utilizzare un'impostazione Threshold molto bassa per ridurre delicatamente la gamma dinamica complessiva di un programma. Rapporti più alti con soglie basse forniranno il livellamento per strumenti e voci. Le soglie elevate vengono generalmente utilizzate per limitare i livelli complessivi del programma. Rapporti di 6:1 e superiori impediscono efficacemente che i livelli di uscita superino di molto la soglia (supponendo che Output Gain sia impostato su 0).
Si noti che la compressione dell'intero programma (prodotta da soglie basse) tende a suonare meno naturale ad alti rapporti. Rapporti di forse 4:1 e inferiori influenzano la dinamica in misura minore e sono spesso usati per rafforzare un basso; rullante e voce. Le impostazioni moderate vengono generalmente utilizzate durante i mixdown e per livellare il programma in una trasmissione.
Il circuito OverEasy dell'l 66 evita che la compressione ad alti rapporti suoni troppo innaturale. Questo perché quando il segnale supera la soglia, il rapporto cambia gradualmente, da l :1 (nessuna compressione) a :quello impostato dalla manopola del pannello frontale. È possibile utilizzare questa funzione particolarmente bene in quelle situazioni in cui è necessaria protezione da livelli di picco eccessivi ma si desidera una compressione delicata sulla maggior parte del programma. Impostando la soglia a un livello moderato e utilizzando un rapporto di compressione moderatamente alto (6:1, l 0:1, ecc.), fornirete una limitazione per i segnali ben al di sopra della soglia e una leggera compressione (molto inferiore a quella impostata) per segnali pari o inferiori alla soglia. Vedere la curva Over Easy, p. 2, per capire come funziona.
È sempre utile osservare i LED di riduzione del guadagno per vedere la quantità di elaborazione in atto. Con la pratica, uno sguardo confermerà ciò che le tue orecchie ti dicono che le cose stanno andando bene, o che c'è un po' troppo o troppo poco. Il tuo 166 può ottenere effetti desiderabili con impostazioni adeguate derivate dall'esperienza; quando è usato troppo liberamente, i risultati insoliti possono essere adatti solo agli effetti speciali.
Ecco alcune situazioni specifiche.
Variazioni nei livelli del microfono Quando la distanza tra il cantante e il microfono cambia, i livelli del segnale cambiano.
Inizia a 2:1 con un'impostazione di soglia bassa per iniziare a appianarli. Con OverEasy è possibile utilizzare con buoni risultati rapporti fino a l 0:1.
Variazioni nei livelli degli strumenti Per ottenere un suono morbido di basso elettrico, inizia a circa 4:1. Archi e corni come-
saggio vantaggio, e le corde aumenteranno il loro "sustain". Si noti che grandi quantità di compressione sono generalmente più udibili in un programma stereo misto; se le tracce separate sono state compresse prima del missaggio per creare il programma, la compressione è molto meno evidente.
Alzare il segnale da un mix Poiché la riduzione della gamma dinamica può aumentare il livello medio del segnale e il misuratore
letture, una singola traccia può essere estratta da un mix aumentandone leggermente il livello e applicando la compressione. È anche possibile separare determinate voci e strumenti da un programma già mixato utilizzando il sidechain; vedi pag. l O.
-8-
Prevenire la saturazione Una soglia elevata ma inferiore alla saturazione del nastro e un rapporto di compressione elevato causeranno
il compressore per ridurre il guadagno in modo controllato prima che il nastro si sovraccarichi e distorca.
Protezione degli altoparlanti e distribuzione acustica La compressione eviterà che livelli eccessivi danneggino i driver nel sistema di
sistemi di mento. La limitazione migliora anche l'intelligibilità consentendo la riproduzione di materiale di basso livello in tutta la casa a volumi più elevati; in una performance, questo aumenta l'intimità, poiché i sussurri diventano chiari praticamente a ogni posto. La nostra caratteristica OverEasy consente di utilizzare elevate quantità di compressione (ad es. 10:1) senza che cantanti o musicisti si sentano soffocati e con livelli medi elevati mantenuti senza danni agli altoparlanti dovuti all'accumulo di calore nei driver. Di norma, per fornire la migliore protezione, il tuo 166 dovrebbe essere il più vicino possibile nel percorso del segnale all'alimentazione amp. Per i massimi SPL, i grandi sistemi di amplificazione del suono hanno spesso un compressore separato su ciascuna uscita del crossover o dei crossover elettronici.
Laddove ci si aspetta che il 166 non consenta praticamente alcun cambiamento di livello a meno che non si verifichi un'emergenza (livelli selvaggiamente eccessivi), impostare il rapporto su Infinity:! e la Soglia al livello più alto. OverEasy non agirà mai nel modo veloce e sgradevole di un tipico compressore "hardknee", ma darà una misura di protezione reale. Vedi anche la sezione successiva.
SULLA LIMITAZIONE e SOFT. RITAGLIO
PeakStop consente di controllare i massimi livelli di picco all'uscita del 166 indipendentemente da qualsiasi altro controllo. Come accennato, viene dopo la compressione e altri circuiti, incluso il guadagno di uscita, quindi consente di porre un limite assoluto alle escursioni picco-picco dell'uscita. PeakStop funziona istantaneamente; sarai in grado di applicare quantità moderate di compressione ed essere comunque protetto in modo indipendente da grandi transienti, altri sovraccarichi a breve termine e sovramodulazione di trasmissione.
PeakStop consiste in un sofisticato voltagclipper controllato elettronicamente che produce un minimo di distorsione udibile. Arrotonda gli angoli di un picco piuttosto che tagliarlo bruscamente, come implica il termine "clipping". Facendo curvare i bordi di entrata e di uscita di un segnale anziché angoli acuti, si riduce la quantità di armoniche di ordine superiore e dal suono offensivo causate dal clipping convenzionale. Il livello al quale viene attivato PeakStop è regolabile da Oto +20 dBv. Si noti che sono possibili piccole escursioni del segnale al di sopra del valore impostato di PeakStop, per consentire l'arrotondamento. Pertanto, per tutte le applicazioni in cui non è necessario superare un determinato limite, impostare il controllo PeakStop 1-2 dB al di sotto di esso per essere sicuri.
Il LED PeakStop lampeggia ogni volta che i picchi tentano di superare il livello PeakStop e vengono ridotti amplitudine. Per disabilitare del tutto la funzione, imposta semplicemente il controllo su +20 (che è comunque il massimo livello di uscita del 166).
In uso, la funzione PeakStop può impedire un amplifier dall'essere guidato in un hard clipping, dove potrebbe perdere il controllo sul sistema di altoparlanti. PeakStop è un clipper fluido e ben controllato il cui comportamento è sonicamente simile alla delicatezza della compressione OverEasy; il suo ritaglio è di gran lunga preferibile a un potere amp'S. Come notato, il controllo della sovraescursione degli altoparlanti, della sovramodulazione della trasmissione e del clipping dell'elettronica sono tutte applicazioni; con PeakStop e OverEasy ·, hai il meglio di entrambi i mondi: compressione rms praticamente impercettibile e protezione di picco a valle, alla fine.
-9-
Normalmente, il controllo è impostato appena sotto il livello di saturazione di picco dell'apparecchiatura a valle. In questo modo, il clipping sarà più morbido e controllato all'interno del 166. Il LED dovrebbe accendersi occasionalmente, solo sui picchi; se il LED si accende spesso, ovviamente, ridurre la soglia di compressione e/o aumentare il rapporto, per consentire un livello di segnale di picco inferiore in uscita.
APPLICAZIONI SIDECHAIN
In tutte le seguenti situazioni, è la funzione Sidechain Monitor che ti farà risparmiare tempo e problemi, permettendoti di regolare il processore o i processori precedenti e confermare immediatamente che le cose stanno (o non stanno) andando come desideri.
Suggerimenti generali È possibile separare determinate voci e strumenti da un mix creando il
sensibile alla frequenza di compressione. Con un equalizzatore inserito nell'ingresso Sidechain (ma non nel percorso audio, le impostazioni EQ non spostano il timbro o equalizzano il segnale audio; alterano semplicemente la soglia del compressore in funzione della frequenza.
In tale disposizione, le frequenze potenziate sull'equalizzatore verranno soppresse nel segnale audio. Ovviamente si può usare anche il contrario: immergere l'equalizzatore su una particolare banda impedisce a qualsiasi suono con energia dominante nel registro interessato di comprimersi così tanto, perché il 166 rileverà meno bisogno di compressione.
Per esempioample, se si desidera sopprimere una grancassa eccessivamente rumorosa, aumentare la risposta dell'equalizzatore al di sotto di circa 150 Hz. Ciò farà sì che il compressore riduca il guadagno ogni volta che viene rilevata energia in questa regione. Inoltre, l'innalzamento della soglia farà sì che ciò accada solo su calci molto rumorosi. Per dirla in generale, un'impostazione di soglia relativamente alta può impedire che la maggior parte dei suoni venga influenzata mentre i suoni solisti e molto forti all'interno di quella gamma di frequenze vengono trattenuti. (Ovviamente, quando si verifica la compressione, l'intero livello del programma ne risente.) A seconda dell'impostazione della soglia, le frequenze al di fuori di tale intervallo non causeranno compressione.
Durante la registrazione di piatti e tom, un compressore con un EQ nel percorso della sidechain può aiutare a prevenire la saturazione del nastro. L'equalizzatore può essere regolato per un aumento del picco a circa 5 kHz, provocando la compressione del piatto in caso di crash molto forte e arrestando la saturazione del nastro a frequenze più alte, dove c'è meno headroom. Tuttavia, il tocco delicato con un bastoncino o la spazzolatura dei piatti non verrà trattenuto. E anche il tomtom, essendo uno strumento a bassa frequenza e meglio tollerato dal nastro, ha meno bisogno di compressione. L'equalizzazione nel circuito sidechain può far sì che il compressore non venga attivato così prontamente da un forte battito di tom-tom quanto da un altrettanto forte crash di piatti.
De-essing In assenza di un de-esser, piccole quantità di alta frequenza (6-10 kHz) aumentano
il percorso sidechain spesso aiuterà nell'elaborazione di voci che potrebbero essere state precedentemente equalizzate in modo brillante o che soffrono di sibilanti prominenti (suoni "ess").
Protezione degli altoparlanti Se si utilizza un compressore singolo con un sistema di altoparlanti a più vie (dopo EQ,
prima del crossover), ci si trova di fronte al problema di mantenere il livello dell'intero sistema al di sotto del punto di distruzione del componente più sensibile. Se le frequenze medie vengono frequentemente saltate, ad esample, l'intero sistema deve essere eseguito a un SPL inferiore o è necessario aggiungere altri medi. Con l'inserimento di un equalizzatore nella sidechain del 166, può essere reso sensibile alle frequenze gestite dai midrange, consentendo all'intero sistema PA di funzionare a livelli medi più alti e di ritirarsi solo in presenza di segnali dannosi.
-10-
Broadcasting Una rete di filtri di preenfasi collocata nella sidechain di una preenfasi di 166 processi
un audio di dimensioni ridotte consente di eseguire livelli di segnale medi più elevati entro i limiti di headroom della catena di trasmissione.
Filtraggio Filtraggio a banda stretta ("notch") per rimbombo, feedback, rumore dell'apparecchiatura (ad es.
telecamere) possono essere inseriti nel sidechain per rendere il compressore meno sensibile a tali problemi.
Compressione anticipatoria Se inserisci il programma direttamente nella sidechain e invii il segnale audio
attraverso un ritardo prima dell'ingresso audio del 166, il 166 può "anticipare" la necessità di modificare il guadagno. Con la sperimentazione, l'effetto può diventare quello di un tempo di attacco “zero” alla volta
data frequenza. Un ulteriore ritardo oltre questo tempo "zero" farà sì che il compressore finisca di ridurre il guadagno prima ancora che il bordo anteriore del passaggio ad alto volume entri nel 166, il che causerà la soppressione del materiale del programma precedente al passaggio ad alto volume. Il 166 inizierà quindi a riprendersi dalla compressione (rilascerà, in
in altre parole) prima che il passaggio sonoro sia sceso verso la soglia impostata. Ciò causerà un aumento del livello di uscita poiché le note dovrebbero decadere. Così speciale
l'effetto suona in modo simile all'inversione dell'inviluppo dinamico con cui potresti avere familiarità
riproduzione inversa del nastro. Vedi diagramma.
FONTE
RITARDO
166
INGRESSO AUDIO AUDIO
USCITA SIDECHAIN
INGRESSO
PRODUZIONE
Cancello con chiave
Il controllo del gating di un segnale da parte di un altro consente la sua riproduzione perfettamente insincrona
e sovraincisioni tra singoli strumenti o precise ca ugmentazioni sonore – “ingrassa-
ing” – di un debole assolo. Un exampIl le del primo sarebbe la sincronizzazione del basso e della chitarra
tamburo; un example di quest'ultimo userebbe il segnale di batteria per digitare un oscillat o quale
è impostato su una frequenza appropriata per "accordare" e "punch up" il suono della batteria. Vedi diagramma.
Come notato, l'interruttore Release Rate è utile per determinare il suono del finale
Prodotto.
:,o 1-1z-vARv A
“TI.M” DA.M O BASSO
166
0__; osc
“WF.AK”
I( TRACCIA ICK-oR.M
INGRESSO AUDIO AUDIO
USCITA SIDECHAIN
INGRESSO
MIXER
/
,L
'FAr I( ICK-oR.M
TRACK O R.M TRACKWITH
BASSO SINCRONIZZATO
Gating selettivo Puoi anche eseguire un gating sensibile alla frequenza, permettendoti di sintonizzare la risposta del
azione di gating. Se stai cantando una grancassa, per esample, in una traccia con molto le a kage, puoi sintonizzarti sulla frequenza della cassa con un EQ e il gate risponderà solo a
il tamburo. Di nuovo, vedere lo schema qui sotto.
166
FONTE
AUOIO
INGRESSO AUDIO
PRODUZIONE
EO
INGRESSO SIDECHAIN
PRODUZIONE
FILTRO Tu-El TO KICK-oR.M
FRE0..ENZ
-11-
STEREO DYNAMICS PROCESSING L'accoppiamento stereo è utile per tutte le applicazioni dove due canali devono essere com-
premuto e la prospettiva sinistra/destra deve rimanere la stessa. ExampLe includono i microfoni sopraelevati L e R su una batteria o un pianoforte, un submix stereo di un ensemble vocale, il feed da un XY o un'altra coppia di microfoni in una registrazione classica, un mix stereo completo, ecc. Tutti i nostri commenti precedenti su compressione e gating si applicano qui; la differenza è che quando si preme l'interruttore Stereo Couple, le variazioni di guadagno nei due canali saranno identiche.
In questa modalità, i segnali di ciascun rilevatore rms vengono combinati (in modo da poter rilevare la somma del vero valore rms) e controllati. Come accennato, tutte le funzioni del canale 1 controllano entrambi i canali ad eccezione di Sidechain e Bypass.
Utilizzare questa modalità ogni volta che l'imaging deve rimanere stabile. APPUNTI
-12-
DIAGRAMMA A BLOCCHI
Io II
> '
-I
'
-q
b-li1
..-“>C..',
–
N..,
“”z '
C:uz:
è/ “w~
·~
'.. ··; =
– ·~ .
· 0 ·
- io:. '
~1½ II …. il= — ·gil-_-_ ,
.. !·Io b-
_….
-:.IO .
15
5 litri…..,,,
.D.. – ii ' Ia!!·l! f-0
lw
I
· IO
-Ii.-.-
— ..__
II / '
-.ci-'jl 1
O·
1-
· L
&
Io e II
I
>
io -q
· ' conto
–
-' 'Io 11
a
!·
-l!~
·
.. – .. 0
“””
lL
0-
lL
…
-“”.”.
IO -
..,
“zz 'i
u
ii/ 'w…,. ·" , _·:, UN
'. – ,:f.:e;;.:–
· .,
.~ ..
'
'
· 0
'NS
0
i
!;, I ·1-~ ;=a-1
-·1 b-
!:· LL
..'.
,.~ g.
'
-LL.
C
io 15
G .· .
…. Io” – W· ·.. ~
~
-0
·
C
:,C
cWJwCe·w
C
..-c··c·
'-!~ ' '
' :1,
-13-
'-
..'”-I.,S 'III
–:!l!!
SCHEMATICO
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
w – – -!'- . —-0–~——-~——-u
CD
N
' .
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
t· £ . L..-_-·”r.” io, ,. ; “ti iii.
SE· .-
,.
·~'-f'l '·
T"
l'
· ;; IO.
. io! .. ~ io!.
&. J
,·_JI : f. a : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – “”+–' ' ·II .
· _· ~} .
: ii
. ··
!.
'¥
I
!i
·
: :
. .~II
· … ·
~
'!. ; ~=io~
=; T.
–
'!.
…
!
·
–
·
<-~ =
·
·· ·
·
;
r.:=: !·'Io……-.–.–!–.
IO ·
r;.~
1!... ~
T
I
io.:. , ·
~:.. -;r-1″”
~r
'it-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.T, ,.; lo... ~
· >. -S'l'-< . ! io
-, tl”.t{P'i>.
IO' .
,'! ~
'ii : ;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
–
;:
t+–:J
I
· .
~J
!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··
io!,
:
'-"--io '
-io · !
~
· io e io, ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; _.__1_,._:~: ·: l-
, t, .· ..i ~5i.,.+. –
L. . '” 't -;:::==:;–·1 t -1
……
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
io., a
·
I
~~.,
-,4_ · ·'
r.
·
J
· ·
III …,._
_..,,,,,
io ::- · Io; 1
! 1-
R. · “” II
·
ij~· ~'. IO
1
III.
··
! l~'-i .
F ·
·
~-···
I
?1 .
1'r
:, !'..
.,
~P
malato '· I
.. … ·
1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :r. ,
CIAO…_,._ _._. ____ _,~ '
'
·'!.'-…:;;J!;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;II
~~· .,.io…io_. ,
a
.: .
;._..
r
T--
.~!
11,
_
_-._, ,T'-1–I -,
io~·
..!
···.
–
:
·
·
·
·
· r1l,·
io!
Esso.!
1
!,l·'-T~'.
~r-
….. -+-'- –1-'
~Pi~
-T · ;
·'
n
.. ~' ..
· IO
1
·
! . -·1
~t
·
([
. -:
·· N·
··R
· COSÌ
-uz
C ·
· ·
IO '
–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_. ·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- SHOISIAJV
n
"'
..JUJ
.! !, ~
!. Illuminato!
~
zUJ (>[
~
z...J
([ (/)
;·'·! ·
:ur-
·
·
'
·IO
·c.-t,
' .
.· .:.
1
:!
.:.
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. -io…
t–t:'-t.,
–
IO ! ii .., '. -4
!
! IO
.·' ·
– .' ..
;· H· l
. . !· IO
,..-_””-~.
.
.
~t
.'-io·
';io
·~
;
· R-
4
!
,..~!'C-,. ·.=·.–….·.
'~
malato
·
i,
' io ..,
,.._
. IO' . ·IO
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : "~: ~
·
..J a:
WzW,-
ZC/lt
~. ~- – :r!: 1!: I r
'
io
([ ([
:R :,:
u-
a,
!
i
è
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
':io' io
.u. .
i
io io,
,. ~·
,;
'...
! :l;, ·
Io...
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: I l=,!f,!”.~
a,
1
IO!" : 1~ io
_IO}
~,_·..,,,.-·
'
·
··
;:
!- "!-·' -J
, ! .
j '.io
ii
Io-+–~
· ·'-"'IO ,,
,II ~
I
i
,; '
r
1~ ~ – .
,miI7.
! ~-··· I
· ·
J
!
·:.: ..
. :l: . ~
.: ….
i,,~l;:..; ~ ~
+– —”—-i
…__- +-' ! ~
L..,—
· ~–,-
S!
l '-i·
L–, ;
ri 7
!
., ——–.
~·, ~
I
…….~ i
;
Di·
I
, ,Vo
··
. .
Io : ,if :.iti . : ~·1-.!!–!
'
:1 1r,-
!
·
';t-·- .a.-<'.
io~io
~
· :1r
·
– '.
·
io sono
.,
? io l'! L;, '
· . !;
!
' L ··········
.J
, ·tt.:v-~··
”””'!”':-~~~~ i
~ '
'
”L ··········
_'
,[
.,C .,,
-14-
IO .
GARANZIA E ASSISTENZA IN FABBRICA Tutti i prodotti dbx sono coperti da una garanzia limitata (garanzie per i prodo tti
inseguiti al di fuori degli Stati Uniti sono validi solo nel paese di acquisto e negli Stati Uniti). Per i dettagli, consultare la scheda di garanzia/registrazione o il rivenditore/distributore.
Il servizio clienti dbx ti aiuterà a utilizzare il tuo nuovo prodotto. Per risposte a domande e informazioni oltre a quanto contenuto in questo manuale, scrivere a:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: Servizio Clienti
'
Puoi chiamare il 415/351-3500 tra le 9:30 e le 4:30 ora del Pacifico (USA). Il numero di fax è 415/351-0500.
In caso di problemi, consultare il proprio rivenditore o distributore. Se diventa necessario far riparare la vostra attrezzatura in fabbrica, reimballate l'unità, includendo una nota con una descrizione del problema, il vostro nome, indirizzo e telefono e la data di acquisto, e inviate l'unità con trasporto prepagato al suddetto indirizzo civico, contrassegnandolo Attn: Repair s.
– 15-
Documenti / Risorse
 |
dbx 166 Processore di dinamica professionale [pdf] Manuale di istruzioni 166 Processore di dinamiche professionali, 166, Processore di dinamiche professionali, Processore di dinamiche, Processore |
