WAVES Kramer Master Tape Plugin Guida utente

Capitolo 1 – Introduzione

Benvenuto

Grazie per aver scelto Waves! Per ottenere il massimo dal tuo nuovo plugin Waves, prenditi un momento per leggere questa guida utente.

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Prodotto finitoview

Sviluppato in associazione con il produttore/ingegnere Eddie Kramer (Jimi Hendrix, Led Zeppelin), il plugin Kramer Master Tape è modellato su un raro vintage Macchina da bobina a bobina alimentata a tubi da ¼”. Una macchina simile è stata utilizzata da Eddie Kramer alla fine degli anni '60 agli Olympic Studios di Londra per registrare alcuni dei brani più classici del rock, da artisti tra cui Jimi Hendrix, Rolling Stones, Led Zeppelin e Traffic. In genere, era l'ultimo anello della sua catena di registrazione, utilizzato per registrare l'output della console Helios (modellato nel plugin Kramer HLS Channel), con l'elaborazione delle dinamiche da parte del compressore PYE (modellato nel plugin Kramer PIE Compressor).

Con velocità del nastro regolabile, bias, flusso, wow & flutter e rumore modellato, il Kramer Master Tape offre un controllo completo sui contorni del tuo suono. Per finire, abbiamo aggiunto una sezione flessibile per il ritardo di schiaffi e feedback.

Modellare accuratamente il carattere e il suono della macchina si è rivelato piuttosto impegnativo, dall'acquisizione di componenti ben mantenuti, generosamente forniti da Eric Schilling (Shakira, Gloria Estefan, Natalie Cole, Elton John), fino alla ricerca del nastro magnetico corretto, oltre modellare le modulazioni e le colorazioni meccaniche e magnetiche che danno a queste rare macchine il loro suono unico. Un ringraziamento speciale va a Bob Olhsson (Stevie Wonder, Marvin Gaye, Diana Ross) e in particolare a John Haeny (Bonnie Raitt, Weather Report, Jackson Browne, Linda Ronstadt, Jim Morrison, Tom Jones) che hanno fornito un prezioso aiuto nello sviluppo del Kramer Plugin Master Tape. Puoi leggere più in dettaglio sul processo di modellazione nel Libro bianco che è incluso come appendice a questo manuale.

Concetti e Terminologia

Di seguito sono riportati alcuni dei termini e dei concetti che incontrerai durante l'utilizzo del plugin Kramer Master Tape. Puoi leggere di più su di loro nel Libro bianco alla fine di questo manuale.

Velocità del nastro 

Il Kramer Master Tape offre due velocità del nastro: Bassa (7.5 pollici al secondo o "ips") e Alta (15 ips). La bassa velocità offre una migliore risposta a bassa frequenza con una certa perdita di alta frequenza, mentre l'alta velocità offre un segnale più completo con una fascia leggermente inferiore.

Input e riproduzione 

Quando si registra su nastro, sono disponibili due modalità di monitoraggio. Il monitoraggio dell'ingresso consente di ascoltare il segnale mentre raggiunge la testina di registrazione, inclusa la presaturazione valvolare e microfonica. Il monitoraggio della riproduzione consente di ascoltare l'uscita della testina di riproduzione proprio come la normale riproduzione del nastro, il che significa che velocità del nastro, bias, flusso, wow e flutter e rumore, oltre alla presaturazione del tubo e del microfono, influenzano tutti l'uscita monitorata.

Pregiudizio

Il bias è un segnale ultrasonico che viene aggiunto alla registrazione per ridurre le limitazioni del mezzo magnetico. La calibrazione del bias era una parte normale della routine di calibrazione della macchina a nastro e, mentre i produttori avevano le loro raccomandazioni dichiarate per macchine specifiche, molti ingegneri ritenevano che l'aggiunta di più guadagno al segnale di bias avrebbe dato loro un suono migliore. Per questo motivo, il plugin Kramer Master Tape offre sia un bias nominale che un overbias, che rappresenta 3dB sopra la raccomandazione, un'impostazione che è diventata popolare tra molti utenti.

Flusso

Flusso è il termine usato per il livello di radiazione magnetica emessa dalla testina di registrazione sul nastro, comunemente indicato come livello operativo. Misurato in nano Webers per metro – nWb/m, il flusso è essenzialmente un fattore di guadagno che riflette un livello più alto passato alla testina di registrazione. Mentre i nastri più vecchi erano progettati per gestire livelli di flusso inferiori, i nastri moderni potevano sopportare un flusso molto più elevato prima di distorcere, con conseguente rumore relativamente inferiore.

Rumore

Il plugin Kramer Master Tape presenta rumore modellato che è una combinazione del sibilo del nastro generato dalla registrazione su nastro analogico, sovrapposto al rumore della valvola termica dell'elettronica di ingresso e uscita della macchina di riferimento.

Wow & Flutter 

Il termine "wow & flutter" si riferisce alle modulazioni e alle fluttuazioni di velocità e guadagno causate dall'attrito fisico tra le parti meccaniche del registratore e il nastro stesso. Sebbene i registratori originali fossero progettati per ridurre al minimo wow e flutter, questi sono comunque diventati parte del suono che associamo al nastro analogico. Increasinil controllo Wow & Flutter produce un suono più ruvido e "consumato".

Misuratore VU

Il Kramer Master Tape è dotato di un misuratore VU analogico modellato, dove 0 dBVU = 1.23 Volt RMS = +4 dBu a 1 kHz. Utilizzando un tono a 700 Hz a -18 dBFS, i livelli di ingresso e di uscita sono uguali. La calibrazione predefinita del misuratore VU è -18 dBFS = 0 dBVU, che abbiamo trovato ottimale per ottenere il suono desiderato quando l'azione del misuratore si aggira intorno a 0 dBVU. Per i segnali digitali caldi con un picco vicino a 0 dBFS, ciò richiederà di abbassare proporzionalmente il livello di registrazione per ottenere un suono del nastro "corretto". Durante l'esecuzione di segnali caldi, l'ago potrebbe attaccarsi al lato destro (≥ +3 dBVU). Se si sta ottenendo il suono desiderato, ma si desidera vedere un po' di azione del misuratore, è possibile calibrare il misuratore in base all'altezza libera desiderata e il misuratore VU compenserà la misurazione in modo che 0 VU corrisponda al valore di altezza libera selezionato.

Ritardo

Mentre la macchina a nastro originale non disponeva di funzioni di ritardo dedicate, molti ingegneri hanno utilizzato le macchine per effetti di eco slap/feedback. Il plugin Kramer Master Tape offre tempi di ritardo da 1 ms a 500 ms, con impostazioni per 7.5 ips (266 ms) e 15 ips (133 ms), emulando lo schiaffo naturale sentito durante il monitoraggio dei segnali in ingresso e riprodotti alle velocità indicate.

Componenti

Il Kramer Master Tape è costituito da due componenti:

• Nastro Kramer Master Mono
  
• Stereo a nastro Kramer Master
  

Capitolo 2 – Guida rapida

• Inserisci il Kramer Master Tape su una traccia, gruppo o master.
• Vai al passaggio più alto della tua canzone e, usando il controllo del livello di registrazione,
  regolare l'ingresso finché lo strumento non visualizza da -5 dBVU a 0 dBVU.
• Se la traccia ha un importante contenuto di alte frequenze (es. chitarre acustiche, voci, charleston, archi), usa i 15 ips per preservare meglio le alte frequenze.
• Se la traccia ha molte informazioni sulle basse frequenze (es. basso, grancassa, tuba), usa i 7.5 ips per preservare meglio le basse frequenze.
• Regolare il controllo Flux per aumentare o diminuire la quantità di distorsione.
• Se necessario, scollegare il livello di registrazione e il livello di riproduzione e regolare i livelli individualmente.

Nota: poiché i livelli di input hanno un impatto significativo sul suono del plug-in, ti consigliamo di sperimentare per trovare le impostazioni ottimali.

Capitolo 3 – Interfaccia e controlli

Interfaccia

Controlli

1. VELOCITÀ:  seleziona la velocità del nastro simulata.
   • Intervallo: 7.5 ips, 15 ips
   • Predefinito: 15 ips
2. TENERE SOTTO CONTROLLO seleziona la modalità di monitoraggio. La modalità di riproduzione monitora l'ingresso stage, nastro stage e uscita stage; La modalità di ingresso monitora solo il tubo di ingresso stage della macchina di riferimento, prima che passi al nastro, prima dei filtri di preenfasi e deenfasi.
   • Gamma: riproduzione, ingresso
   • Predefinito: Riproduzione
3. SBIECO controlla il livello del segnale di polarizzazione ultrasonico.
   • Intervallo: Nominale, Superiore
   • Predefinito: Oltre
4. VU-METRO visualizza il livello di ingresso o di uscita, a seconda della selezione
   • Intervallo: -20 dBVU – +3 dBVU
5. CALIBRAZIONE VU controlla la calibrazione dell'headroom del VU meter. È rappresentato dalla piccola testa della vite sotto il display del VU meter e non ha un'etichetta visibile. Per la maggior parte degli utenti, l'impostazione di headroom predefinita di 18 dB dovrebbe essere la scelta migliore. (Sul componente Stereo, utilizzare la vite situata a sinistra per calibrare entrambi i misuratori.)
   • Gamma: -24 dBFS – -8 dBFS
   • Predefinito: -18 dBFS
6. TEMPO DI RITARDO controlla il tempo dell'effetto di ritardo del nastro, con impostazioni per 7.5
   ips (266 millisecondi) e 15 ips (133 ms).
   • Intervallo: 1 ms – 500 ms (continuo)
   • Predefinito: 133 ms (15 ips)
7. TIPO DI RITARDO alterna tra le modalità di ritardo.
   • Gamma: schiaffo, feedback
   • Predefinito: Feedback
8. LIVELLO DI RITARDO controlla la quantità del segnale di uscita ritardato.
   • Intervallo: spento – 100
   • Predefinito: Spento
9. PASSA BASSO controlla la frequenza di taglio LP sul percorso di ritardo.
   • Gamma: 200 Hz – 16 kHz
   • Predefinito: 3.5 kHz
10. LIVELLO DI REGISTRAZIONE controlla il livello di ingresso.
    • Gamma: +/- 18 dB
    • Predefinito: 0 dB
11. COLLEGAMENTO I/O collegamenti Controlli dei livelli di registrazione e riproduzione. La relazione di collegamento è
    inversamente proporzionale, cioè un aumento del livello di registrazione provoca una diminuzione del livello di riproduzione e viceversa.
    • Intervallo: collegato/scollegato
    • Predefinito: Collegato
12. LIVELLO DI RIPRODUZIONE controlla il livello totale di uscita del segnale.
    • Gamma: +/- 18 dB
    • Predefinito: 0 dB
13. FLUSSO controlla il livello di radiazione magnetica simulata emessa dal
    testa di registrazione.
    • Gamma: 150 nWb/m – 1020 nWb/m
    • Predefinito: 185 nWb/m (macchina di riferimento 0 dB)
14. OH & FLUTTER controlla le modulazioni e le fluttuazioni di velocità e
    guadagno.
    • Intervallo: 0 – 100
    • Predefinito: 50 (come modellato dall'originale)
15. RUMORE controlla il livello del rumore modellato aggiunto, comprese le modulazioni del rumore e il rumore additivo del segnale.
    • Intervallo: Off / da -40 dB a 0 (0 come modellato dall'originale)
    • Predefinito: Spento

Barra degli strumenti WaveSystem

Usa la barra nella parte superiore del plug-in per salvare e caricare i preset, confrontare le impostazioni, annullare e ripetere i passaggi e ridimensionare il plug-in. Per saperne di più, fai clic sull'icona nell'angolo in alto a destra della finestra e apri la Guida di WaveSystem.

Capitolo 4 – Appendice

K RAMER M ASTER NASTRO CARTA BIANCA

Scritto da John Haeny
Basato su uno schema originale di
Mike Fradis, Responsabile Prodotto Waves
A cura di Michael Costa
Definizione di bias di Michael White

Introduzione

Quando Waves ha avviato un progetto di modellazione hardware con Eddie Kramer, è sempre stata loro intenzione creare un modello della catena di registrazione originale degli Olympic Studios di Londra che Eddie ha utilizzato nelle sue grandi registrazioni di Led Zeppelin, The Rolling Stones e Jimi Hendrix. Il modello di Helios Console Channel è stato impegnativo, risultando nel Waves Kramer HLS Channel. Successivamente è stata la modellazione del famoso compressore PYE che è stato rilasciato come Waves Kramer PIE Compressor.

Mancava da questa catena "dorata" la classica macchina a nastro analogica a valvole americana utilizzata per queste registrazioni. Waves ha acquisito quella che credeva fosse la macchina giusta e ha iniziato a modellare, sapendo che sarebbe stato difficile in base a ciò che era già sul mercato. Come si è scoperto, il compito era molto più arduo del previsto e il primo tentativo di Waves, l'iniziale Kramer Master Tape, è stato ritirato poco dopo essere stato introdotto nei test. Si è scoperto che questo terzo pezzo della catena olimpica Kramer sarebbe stato il più difficile.

Waves ha scoperto (insieme alla guida di alcuni membri del suo team Beta) che si stavano perdendo un certo numero di cose, ognuna estremamente complicata di per sé, e nel complesso rappresentava una grande sfida. Grazie alla guida di Bob Olhsson e John Haeny, Waves è stato infine indirizzato al trasporto corretto e all'elettronica valvolare. Con l'aiuto di Bob, una di queste rare bestie è stata trovata in Florida di proprietà di Eric Shilling. Eric ha gentilmente accettato di lasciare che Waves facesse alcuni test preliminari per assicurarsi che questa macchina producesse il suono che sia Bob che John avevano perso nel primo lavoro di Waves. Per chiarire quella che sembra essere una contraddizione riguardo al fatto che la macchina a nastro Olympic sia un prodotto americano in uno studio britannico, dovrebbe essere chiaro che all'epoca in cui Eddie Kramer lavorava agli Olympic Studios di Londra, erano queste macchine a nastro americane che Olympic e i loro clienti usavano come master recorder.

Questa macchina a nastro valvolare famosa in tutto il mondo è stata il pilastro dell'industria discografica (in particolare in America) ed è stata utilizzata per letteralmente migliaia di album e singoli di successo in oltre due decenni di registrazione. Ad esempioample nel 1954, un primo registratore a nastro analogico a tubo reel-to-reel registrò lo storico primo singolo di uno sconosciuto camionista di nome Elvis Presley, "That's All Right" ai Sun Studios di Memphis. Questa stessa macchina a nastro a bobina è stata anche la spina dorsale dei primi giorni della registrazione multitraccia. La prima delle versioni a 8 tracce di questo registratore è stata costruita su misura e venduta a Les Paul per $ 10,000 nel 1957, ed è stata installata nel suo studio di registrazione casalingo. Divenne noto come il "polpo". Il numero di serie a 8 tracce n. 3 della stessa macchina fu venduto alla Atlantic Records su insistenza di Tom Dowd all'inizio del 1958. Atlantic Records fu la prima casa discografica a utilizzare regolarmente un registratore multitraccia nel loro studio. Fermati un attimo e contempla tutte le grandi registrazioni che sono uscite da quello studio di registrazione della Atlantic Records. Se mai dovessero introdurre un registratore a nastro nella Rock and Roll Hall of Fame, questa sarebbe la macchina!

Con il progetto di modellazione che sembrava ancora realizzabile, si è scoperto che la curva di registrazione, la velocità del nastro, l'emulsione del nastro, lo spessore del nastro, il flusso o il livello registrati sul nastro (più avanti) e le impostazioni di polarizzazione hanno avuto un grande impatto sul risultato finale. Quindi, ancora una volta, con l'aiuto di Bob e John, sono state fatte infinite discussioni e test sui tipi di nastro e sulle tecniche di allineamento fino a quando non è stato finalmente stabilito ciò che Waves avrebbe modellato. Nel tempo e con molta sperimentazione, hanno fatto sample registrazioni che sia Bob che John concordavano avevano stabilito una solida linea di base da cui procedere. Sarebbe queste iniziali sampfile delle registrazioni dei test che sarebbero stati utilizzati per un confronto dettagliato per garantire che ciascun modello funzionasse in modo accurato.

Ancora una volta, Eric Shilling è venuto in soccorso e ha accettato di eseguire le massicce serie di test e modellazione necessarie per modellare le due velocità primarie del nastro, una serie di emulsioni del nastro più variazioni nelle impostazioni di flusso e polarizzazione, nonché approcci alle tecniche di allineamento.

Con la modellazione files in mano, Waves ha iniziato il compito eccessivamente complesso di creare modelli, non solo della varietà di registrazioni su nastro analogico, ma anche della varietà di bias, livelli di flusso (saturazione del nastro) e impostazioni di velocità. Quando Waves ha iniziato a evolversi presto stage Alpha plugs, hanno richiesto un'attenta analisi soggettiva rispetto agli originali sampi file registrati sulla macchina a nastro originale e poi, attraverso il feedback al team di sviluppo e di ingegneria, i modelli sono stati affinati. Poiché Waves ha ritenuto di poter svolgere al meglio il proprio sviluppo utilizzando una sola piattaforma alla volta, ha scelto di eseguire lo sviluppo finale su Macintosh, momento in cui Bob, che utilizza principalmente un PC, si è offerto di passare in secondo piano. John si è offerto volontario per prendere il controllo ed è diventato un co-sviluppatore più o meno a tempo pieno del plugin Kramer Master Tape.

COSA È STATO MODELLATO E IN CHE MODO QUESTO INFLUISCE SULLA GUI E SUL FUNZIONAMENTO DEL K RAMER MASTER TAPE? 

Tipo di nastro

Waves ha modellato il nastro 3M Scotch 207 in quanto considerato un abbinamento eccellente per questa macchina. Originariamente il nastro 3M Scotch 111 sarebbe stato il nastro preferito da molti durante i primi giorni della registrazione su nastro analogico. C'erano anche altri tipi di nastro precedenti che erano estremamente popolari, ad esample, 3M Scotch 201/202/203 è stato ampiamente utilizzato da Motown, ma purtroppo non era più disponibile in quantità sufficiente e durevole per questo progetto. Waves è stata anche in grado di procurarsi una quantità di un nastro precedente, 3M Scotch 131, ma purtroppo la qualità era scarsa e non ha resistito durante il processo di modellazione. Poiché i membri del team Waves avevano una vasta esperienza con 3M Scotch 206 (base da 1.5 mm) e 3M Scotch 207 (base da 1.0 mm), 207 è stato selezionato a causa della base leggermente più sottile, anche se forse soggetta a maggiore stampa ( chiaramente non è un problema per un plug-in modellato su nastro), 207 ha fornito un contatto più intimo della testina di registrazione e riproduzione (chiamato "avvolgimento del nastro") e quindi ha prodotto una risposta alle alte frequenze più estesa. Fortunatamente John Haeny aveva una scorta sufficiente di scorte vergini 3M Scotch 207 per lo scopo, quindi la spedizione è volata dall'Australia alla Florida.

Velocità del nastro

Il trasporto della macchina originale ha 2 velocità: 15 ips (pollici al secondo) e 7.5 ips. 15 ips era lo standard professionale predefinito che forniva la migliore risposta alle alte frequenze e il rumore più basso. 15 ips ha un leggero roll-off a circa 16 kHz. 7.5 ips era la velocità di qualità professionale minima ragionevole per gli studi e c'era anche una discreta quantità di apparecchiature per la casa che funzionava a 7.5 ips. 7.5 ips ha una perdita di frequenza piuttosto elevata con un roll-off che parte da circa 8 kHz, ma 7.5 ips sono riusciti a preservare le basse frequenze meglio di 15 ips con un fondo leggermente più "solido" e quindi è stato ampiamente utilizzato nelle registrazioni rock nel Anni '60 e '70.

Quando si passa da una velocità all'altra ci si dovrebbe aspettare di ottenere una risposta alle alte frequenze molto migliorata con 2 ips rispetto a 15 ips, ma forse una fascia bassa un po' meno stretta. Nota che 7.5 ips forniranno anche meno THD (Total Harmonic Distortion) di 15 ips. C'è anche uno spostamento nella frequenza del rumore di un'ottava tra 7.5 ips e 7.5 ips, con il rumore a 15 ips che suona un'ottava più alto di 15 ips. Il significato di questa differenza è sempre stato discusso, con alcuni che preferiscono la firma del rumore di 7.5 ips e altri che preferiscono la firma del rumore di 7.5 ips. Col passare del tempo e 15 ips sono diventati popolari, molti hanno usato 30 ips perché quando il rumore si è spostato verso l'alto di un'altra ottava da 30 ips, si è allontanato ulteriormente dalle frequenze musicali fondamentali e quindi è diventato meno invadente. Sperimenta e forma le tue opinioni sulla questione della velocità rispetto al rumore rispetto alla risposta in frequenza.

 

Curve di preenfasi 

Al tempo della popolarità della macchina a nastro modellata, c'erano una serie di standard di registrazione su nastro magnetico in uso in tutto il mondo. A causa delle limitazioni intrinseche nella registrazione analogica su nastro, queste curve generalmente applicavano un'equalizzazione pre-enfasi ad alta frequenza durante la registrazione e quindi applicavano una post-enfasi ad alta frequenza durante la riproduzione. Il risultato netto di ciò è stato quello di mantenere la risposta in alta frequenza secondo lo standard utilizzato con l'ulteriore vantaggio di ridurre anche il rumore del nastro.

Lo standard più popolare in Europa in questo momento era CCIR; in America, lo standard era NAB (National Association of Broadcasters). La macchina all'Olympic, come meglio possiamo determinare, era una macchina NAB sebbene il produttore fornisse macchine CCIR su ordine speciale. Inoltre, NAB era lo standard utilizzato per la stragrande maggioranza delle registrazioni pop americane fatte su questa macchina. Poiché lo standard NAB fornisce la firma sonora più accurata di questo leggendario registratore americano, lo standard NAB è stato scelto da Waves per il modello Kramer Master Tape. Definito: il bias è un segnale ad alta frequenza, tipicamente tra 40 kHz e 150 kHz, applicato alla testina di registrazione insieme al segnale audio quando una traccia audio viene inserita nella registrazione. La corrente di polarizzazione risolve un problema critico durante la registrazione su nastro analogico. Quando il ampla luce di un segnale audio passa attraverso lo zero voltagAll'incrocio, il campo magnetico creato dalla testina di registrazione non è abbastanza forte da polarizzare le particelle di ossido magnetico sul nastro. Si introduce così una distorsione del segnale audio originale. Per ridurre al minimo questa distorsione, viene applicata la corrente di polarizzazione per abbattere questa resistenza alla polarizzazione. Il segnale audio può quindi essere registrato in modo più accurato senza gli effetti della distorsione di basso livello. La quantità di corrente di polarizzazione applicata è fondamentale per la risposta in frequenza e le caratteristiche di distorsione di una registrazione analogica.

Onde modellate e ti hanno fornito due impostazioni di polarizzazione. "Nominal Bias", la raccomandazione del produttore per la regolazione del bias (direttamente dal manuale dell'operatore originale per la macchina modellata) è stata raccomandata nei primi anni per cercare di raggiungere i migliori livelli di registrazione con la minima quantità di distorsione e la massima risposta in frequenza. Questa impostazione ha prodotto un livello di rumore abbastanza basso (circa 60 dB inferiore al segnale di picco) e circa 2 o 3 dB di perdita ad alta frequenza con una moderata quantità di distorsione ad alta frequenza.

Durante gli anni '60, dopo aver lavorato per diversi anni con questi nastri, molti ingegneri e tecnici di studio professionisti scoprirono che con oltre dueasing (incrementoasinil ampluce del segnale di bias) solo di una piccola quantità, potrebbero migliorare la risposta alle alte frequenze e allo stesso tempo abbassare il livello di rumore. Questo è stato chiamato "Over Bias" e ogni tipo di nastro, studio, ingegnere di registrazione e tecnico aveva il proprio modo di calibrare il bias per ottenere le proprie qualità sonore preferite.

Per il Kramer Master Tape, abbiamo modellato il -3 dB sul bias, che è stato concordato dalla maggior parte degli ingegneri come il punto in cui si ottiene la migliore risposta alle alte frequenze, la minima quantità di distorsione e il miglior rapporto segnale/rumore sul nastro 3M Scotch 207. (In realtà -.7 dB a 700 Hz per 15 ips, ma impostato a -3 dB a 15 kHz per la precisione. Hai regolato il bias nominale per raggiungere il livello di picco del segnale e poi hai continuato oltre il picco fino a quando il livello ha iniziato a scendere del quantità desiderata, quindi il termine "over bias". La regolazione del bias per 7.5 è stata eseguita un'ottava più in basso a 350 Hz o 7,500 Hz e a -20 dB per evitare un'eccessiva saturazione delle alte frequenze.) Quando si passa da "Bias nominale" a " Over Bias", dovresti aspettarti di sentire un po' meno rumore, frequenze alte più chiare (distorsione ridotta) e un po' più di gamma dinamica complessiva (e chiarezza, ancora una volta il risultato di un THD inferiore).

Flusso

Definito: la densità del flusso magnetico registrata su un nastro (livello). L'unità standard per misurare la quantità di energia magnetica registrata su nastro è espressa in NanoWebers per metro (comunemente abbreviato come nWb/m). Quando si sceglie un livello operativo per il nastro (flusso/livello), la regola generale è che maggiore è il livello operativo, più si è lontani dal rumore di fondo ma più si è vicini al punto di distorsione. Questa dinamica è fortemente dipendente dallo stock di nastro utilizzato. Per una dissertazione dettagliata sulle misurazioni del flusso di registrazione magnetica e della frequenza di flusso, utilizzare questo URL : http://home.comcast.net/~mrltapes/mcknight_flux-and-flux-frequency-responsemeasurements.pdf

Il flusso è la densità magnetica registrata sul nastro per metro (nWb/m), maggiore è il livello di flusso, maggiore è il livello di registrazione sul nastro. Per raggiungere livelli di registrazione più elevati è necessario disporre di nastri in grado di gestire un livello di flusso più elevato (molti nastri moderni possono raggiungere livelli di registrazione molto elevati con una distorsione minima con l'ulteriore vantaggio di ridurre il rumore o il 'fruscio del nastro').

Il produttore ha inizialmente stabilito un livello di registrazione per le registrazioni effettuate sulle proprie macchine negli anni '1950. Questo è stato chiamato Livello Operativo Standard. Questo livello di registrazione era a un livello di flusso di 185 nWb/m. Tutti i primi nastri di allineamento erano a livello operativo standard o segnali da 185 nWb/m e alla fine divennero lo standard per tutte le registrazioni su nastro magnetico. Poiché i nastri sono stati sviluppati per gestire livelli di flusso sempre maggiori (o di registrazione più elevati), l'industria ha continuato a valutare i livelli di flusso del nastro in base al livello operativo standard originale. Ad esempioample, si diceva che un nastro progettato per registrare segnali a 250 nWb/m registrasse a +3 dB (oltre il livello operativo standard di 185 nWb/m). Come punto di riferimento, poiché il Flux Control su Kramer Master Tape è calibrato in nWb/m, ecco una guida rapida di riferimento per il confronto (Fonte Quantegy):

• -2dB = 150 nWb/m
• 0 dB = 185 nWb/m (livello operativo standard)
• +3dB = 250 nWb/m
• +5dB = 320 nWb/m
• +6dB = 370 nWb/m
• +9dB = 520 nWb/m

Scienza a parte, all'inizio molti ingegneri scoprirono che spingendo o abusando dei livelli di registrazione sui nastri, si creavano alcuni effetti collaterali molto musicali e spesso desiderabili, specialmente nella registrazione Rock and Roll. Il nastro ha un modo davvero unico di andare in saturazione o sovraccarico, mentre il digitale è fondamentalmente "va o no" con una sovramodulazione che produce clipping. Man mano che i livelli vengono aumentati sul nastro analogico, un certo numero di cose aumenta simultaneamente e abbastanza gradualmente: distorsione armonica totale (THD), distorsione intermodulazione (IM), rumore di modulazione e un mix di altre aberrazioni e per ms di distorsione, molte delle quali sono ancora non del tutto compreso. Inoltre, quando il nastro viene spinto abbastanza forte, ha la tendenza a "saturarsi", che è una forma di compressione, esclusiva del nastro analogico. Molti ingegneri, anche quando era disponibile il digitale, preferivano ancora registrare determinati strumenti su nastro analogico (soprattutto batteria Rock and Roll) spingendo i livelli sul nastro ben oltre le loro condizioni operative ideali per ottenere questa saturazione o compressione.

Modellare questo comportamento di cambiamento del comportamento sonoro attraverso un'ampia gamma di livelli di flusso è stata forse una delle maggiori sfide di Waves. Alla fine sono stati in grado di creare un controllo di flusso continuo che va da -2 dB al di sotto del livello operativo standard fino a territori sconosciuti, prezioso per un'ampia varietà di effetti speciali.

Poiché 3M Scotch 207 è stato valutato tra 185 nWb/m o 250 nWb/m (mentre le opinioni variano sul livello "ideale" per Scotch 207, Waves ha scelto il livello più conservativo di 185 nWb/m per il Kramer Master Tape predefinito, sebbene hanno modellato un'ampia gamma di livelli di flusso per essere in grado di creare con precisione il controllo di flusso variabile), scoprirai che il plug-in sarà particolarmente sensibile alle impostazioni al di sopra del livello consigliato del nastro sampguidato. Quando si raggiungono livelli di flusso più elevati si noterà che le frequenze basse e molto alte diventano sempre più distorte man mano che il livello di rumore diminuisce. Inoltre c'è un altro livello di distorsione poiché questi livelli operativi aumentati stressano anche l'ingresso e l'uscita del tubo stages, dandoti il ​​bonus di un ulteriore livello di "distorsione valvolare" complessiva.

Kramer Master Tape è il primo plug-in di modellazione del nastro che è effettivamente riuscito a creare un controllo del flusso continuamente variabile, consentendo all'utente di comprendere a livello sonoro i cambiamenti tra i diversi livelli di registrazione. Aggiungete a ciò che questo viene fatto anche su una macchina a nastro elettronica completamente valvolare e avete davvero un plug-in unico nel suo genere, unico nel settore.

Come caratteristica aggiuntiva, l'utilizzo di Kramer Master Tape in modalità solo ingresso consente di aggiungere il suono dell'elettronica valvolare di ingresso e di uscita, escluso il suono della registrazione su nastro analogico. Increasing il livello di registrazione mentre si riduce il livello di riproduzione (per mantenere il guadagno unitario) aumenta la saturazione del tubo dell'ingresso e dell'uscita amplifiers, indipendenti dal controllo di flusso (che ha effetto solo sulla saturazione del nastro). Questi controlli possono essere utilizzati in combinazione con il suono della saturazione del nastro o senza la saturazione del nastro per creare solo il suono di questi tubi unici amplificatori che operano su tutta la loro gamma di saturazione.

A causa dell'indipendenza del controllo di flusso e dei controlli del livello di registrazione e del livello di riproduzione, hai il pieno controllo sia della saturazione del nastro che della saturazione del tubo mantenendo il livello della traccia Kramer Master Tape nel tuo mix (usando la funzione 'Link' per i controlli di registrazione e riproduzione).

Per semplificare il controllo Kramer Master Tape Flux, pensalo come un "tape drive" o "controllo della saturazione". Quando si aumenta il livello di flusso sul nastro, l'uscita del plug-in Kramer Master Tape rimane costante a guadagno unitario a meno che non si scelga di regolare il controllo del guadagno di uscita.

Rumore

Sebbene il controllo del rumore sul Kramer Master Tape sia disattivato per impostazione predefinita, si consiglia vivamente di ascoltarlo. Se si può dire questo, potresti scoprire che è uno dei rumori più dolci che tu abbia mai sentito poiché è una combinazione del sibilo del nastro generato dalla registrazione su nastro analogico, sovrapposto al rumore del tubo termico dell'elettronica di ingresso e uscita di questa macchina storica .

Oh

Definito: Wow e flutter nelle registrazioni su nastro analogico derivano dalle imprecisioni della velocità di rotazione (FM) e dall'effetto flutter (AM) causati dai cambiamenti nell'allineamento fisico del nastro sulla testina di registrazione effettiva, insieme allo "slittamento e scorrimento" di il nastro che passa attraverso il meccanismo di trasporto e una varietà di "attriti" meccanici.

In un mondo perfetto, non ci sarebbero stati wow e flutter. Molti "al giorno d'oggi" consideravano il wow e lo sfarfallio come il rumore di superficie su un disco in vinile solo qualcosa di negativo con cui bisognava convivere poiché quello era lo "stato dell'arte". Ma come il rumore, ci sono molti che riterranno che qualsiasi modello non sia completo senza tutti i difetti. Per questo motivo, Waves ti ha fornito un controllo wow manuale sull'interfaccia grafica del plugin. È predefinito per il wow e flutter modellato sul sampla macchina. Puoi aumentarlo per un effetto un po' più potenziato (anche se non sarebbe mai stato troppo ovvio [a meno che la tua macchina non fosse rotta] poiché era sempre una sottigliezza del processo del nastro analogico), o se lo desideri, puoi passare a un più mondo idealizzato e spegni il wow. Avere o non avere wow e flutter e/o rumore non ha nulla a che fare con il vantaggio principaletages della registrazione su nastro analogico sonoro, quindi usali o meno a tua discrezione. Avrai sempre il vantaggiotages del Kramer Master Tape suonano con o senza di loro.

Qualcosa in più

Per addolcire il pacchetto Kramer Master Tape, Waves ha anche aggiunto un ritardo variabile
controllo (0 ms-500 ms) che indirizza la riproduzione del nastro del plug-in all'ingresso del Kramer Master Tape. Questo crea un effetto di ritardo del nastro di feedback molto semplice sull'intero segnale (il segnale diretto è sempre incluso nel mix). Un filtro passa basso (LP) è stato aggiunto al percorso di feedback ritardato per consentire di filtrare tutte le alte frequenze indesiderate. Questa funzione di ritardo/feedback è pensata per essere molto semplice. Non offre un'ampia sezione di controllo, ma si ritiene che contribuisca al valore aggiunto del plugin Kramer Master Tape. Usata con attenzione, questa funzione ha la capacità di creare dei suoni di delay a nastro molto piacevoli. È inoltre necessario sottolineare che il ritardo è influenzato solo dal controllo del tempo di ritardo nella sezione del ritardo. NON è influenzato dalla velocità di marcia del trasporto. Se hai bisogno di chiedere perché Waves ha incluso questa funzione bonus, la risposta è abbastanza semplice... perché potevano, ed erano sicuri che ti sarebbe piaciuto!

COSA ASPETTARSI DAL K RAMER M ASTER T APE 

Configurazione predefinita

L'impostazione predefinita del Kramer Master Tape, senza alcuna regolazione, fornirà risultati identici all'aver effettuato la registrazione su 3M Scotch 207 a 15 ips utilizzando una curva standard NAB con un over-bias di -3 dB a 15 kHz e a un livello di flusso di registrazione di 185 nWb/m. Ciò produrrà il suono della configurazione industriale di base per questa macchina all'apice della sua era. L'unico elemento che ti rimane da decidere sarà se avere o meno nastro e tubo amprumore del lifier e, in caso affermativo, esattamente in quale misura.

Ovviamente hai anche altre opzioni per quanto riguarda bias, wow, velocità e, soprattutto, un controllo di flusso continuamente variabile a partire dall'impostazione ultra conservativa di -2 dB al di sotto del classico livello operativo standard fino a un livello piuttosto massiccio, finora irraggiungibile in un plug-in, effetti di saturazione del nastro analogico estremi.

Interruttore di trasferimento del contatore 

Sulla parte anteriore del misuratore, troverai un interruttore che ti consente di scegliere se il misuratore visualizza l'input del plug-in o il suo output. Questo è puramente un interruttore di trasferimento del misuratore e non ha alcun effetto sul suono monitorato.

Commutatore di modalità o Ingresso/Riproduzione

Al posto della classica luce da record troverai un l . illuminato giallo o ambraamp. L'etichetta sopra sarà nella modalità predefinita di Repro, il che significa che l'output del Kramer Master Tape è dopo il modello di registrazione su nastro. (cioè, in modalità Repro, si sente il suono della testina di riproduzione che riproduce il segnale precedentemente registrato dalla testina di registrazione.) Nella modalità Input, si sente solo il suono dell'ingresso valvolare e dell'elettronica di uscita.tages (o direttamente attraverso la macchina senza alcun nastro in esecuzione). Questo non è un puro bypass e questo suono è, di per sé, prezioso per molte applicazioni. A parte il trasferimento del monitor audio e la luce accesa per Reproduce e spenta per Input, quando in Reproduce anche le bobine di trasporto gireranno per assicurarti che stai ascoltando il risultato della registrazione su nastro analogico. Se scegli di non far girare i rulli, è sufficiente fare clic su di essi per disattivare il loro movimento.

Cosa dovresti aspettarti di sentire 

Il suono della registrazione analogica su nastro magnetico può essere nuovo o non familiare per alcuni nati nell'era digitale. L'obiettivo della progettazione di tutti i registratori a nastro analogici era lo stesso: fornire un metodo di archiviazione multimediale trasparente e incolore. La macchina che abbiamo modellato ha avuto abbastanza successo ai suoi tempi, nel raggiungere questo obiettivo. Ma a causa dello stato dell'arte al momento dello sviluppo di questa macchina, aveva ancora un'ampia varietà di limitazioni: saturazione del nastro, rumore del nastro, distorsione armonica, rumore di modulazione, sfasamento e limitazioni nella risposta in frequenza per citarne solo alcuni.

Sebbene molti pensino che il nastro analogico migliori la qualità sonora del segnale, secondo gli standard e le misurazioni odierne fa esattamente il contrario. Misurato con la tecnologia moderna, riduce la risoluzione complessiva del segnale. Infatti, il rapporto segnale/rumore di una registrazione analogica su nastro non è buono secondo gli standard odierni. Non riesce a riprodurre accuratamente né le alte né le basse frequenze. Le sue misurazioni di THD (distorsione armonica totale) non sono buone secondo gli standard attuali (oltre l'1% di THD) eppure gli ascoltatori trovano ancora il suo suono piacevole.asing.

Allora perché questo suono è così desiderabile? Bene per una serie di motivi, ma in primo luogo, contrariamente alle misurazioni e alla perdita teorica della risposta alle alte frequenze, a causa della non linearità dello standard NAB, insieme alla distorsione della terza armonica creata dal processo di registrazione analogica, il risultato soggettivo finale è un leggero aumento della quantità e della chiarezza delle frequenze più alte.

Anche quando la registrazione digitale è diventata maggiorenne, e con il senno di poi 20/20, quello che molti consideravano un limite della registrazione su nastro analogico, è di fatto diventato desiderabile. Il digitale è stato criticato da molti come un suono clinico e freddo, mentre la tecnologia analogica è stata propagandata come un suono caldo, chiaro e musicale. Qui sta la grande differenza in ciò che dovresti sentire nel plugin. Certo, se vuoi giocare con le impostazioni (e sentiti libero di farlo) puoi creare alcuni effetti nastro molto drammatici di saturazione, rumore, ecc. Ma usando il Kramer Master Tape con la sua impostazione predefinita, ti fornirà con un modello estremamente accurato non solo di registrazione su nastro analogico a tubo, ma di registrazione su nastro analogico su quello che molti consideravano il principale registratore a nastro analogico a tubo della sua epoca.

Una descrizione del suono del Kramer Master Tape è che è meglio "sentito" come un suono musicale caldo, dolce e chiaro. Inizia da lì come base e poi sperimenta i controlli per scoprire tutte le qualità sonore aggiuntive a tua disposizione e scegli quelle che meglio si adattano ai tuoi gusti e al tuo stile musicale.

Nell'applicazione pratica 

Non è possibile creare un modello con questo livello di dettaglio e flessibilità e allo stesso tempo mantenere basso il fabbisogno di risorse. L'esecuzione di Kramer Master Tape richiede una discreta quantità di risorse di sistema come ci si potrebbe aspettare. Se desideri utilizzare il plug-in su singole tracce, fallo, poiché non ci sono "regole" nella nostra forma d'arte. Ma Kramer Master Tape può dare il meglio su sub-mix di batteria e percussioni, archi, chitarre, voce e tutto ciò che richiede "calore e chiarezza" analogici. Inoltre, non dimenticare ciò che il plugin potrebbe contribuire a digitalmente sampstrumenti led e sintetizzatori digitali. Molti scopriranno che attraverso un intero mix e specialmente nel mastering, Kramer Master Tape può rivelarsi inestimabile. Il plugin Kramer Master Tape è il risultato di quasi due anni di fallimenti e trionfi e contiene il cuore e l'anima di molti collaboratori. La speranza più sincera di Waves è che ti piaccia Kramer Master Tape e che diventi un componente inestimabile nel tuo kit di strumenti sonori.

Kramer Master Tape utilizzato in combinazione con Kramer HLS e Kramer PIE completa finalmente la magia della catena di registrazione originale Kramer Olympic Studio.

 

Documenti / Risorse

Plugin Waves Kramer Master Tape [pdf] Guida utente Plugin Kramer Master Tape

Riferimenti

• Manuale d'uso